Ficha Técnica
La metáfora del medio tecnológico como sistema nervioso forma parte de una tradición de las teorías de la comunicación vaticinadas por Marshall McLuhan a inicios de la década de 1960. Su resonada tesis de arqueología de los medios, según la cual estos son extensiones del sistema nervioso y físico para incrementar el poder y la velocidad, marcó toda una corriente en la teoría de la comunicación y anticipó una manera de entender el surgimiento de los nuevos medios, así como las transformaciones derivadas en las dinámicas de percepción y relacionamiento humano.
Las tecnologías asociadas a la comunicación se vinculan tanto con necesidades y funciones humanas como con políticas de interacción entre los seres humanos y el entorno social. De ahí el papel fundamental de las telecomunicaciones en la consolidación de los Estados nación. Y una aceleración del mundo.
[Te puede interesar: La llegada del telégrafo a Colombia]
En Colombia, la apuesta desarrollista de mediados del siglo XX centró su atención en la expansión de redes de telecomunicaciones que garantizarían al país ser parte de esa «aldea global» intuida por McLuhan.
El cine, como invento moderno, respondió desde sus inicios a la construcción de los imaginarios del proyecto modernizador. En 1970, el arquitecto y cineasta Francisco Norden realizó el documental “Se llamaría Colombia”, una película cuya construcción visual y discursiva instauraba la narrativa de un país interconectado. La película fue una coproducción entre la Dirección de Información de la Presidencia, el Instituto Colombiano de la Reforma Agraria, el Instituto de Fomento Industrial y la Compañía Nacional deTelecomunicaciones Telecom.
Este fragmento del documental presenta las instalaciones de Telecom, empresa que operó desde 1947, como materialización del proyecto de nacionalización de las comunicaciones implementado por el gobierno de Mariano Ospina Pérez, prestando en sus inicios servicios telefónicos, radiotelegráficos y radiotelefónicos.
A finales de la década de 1960 se adoptaron en el país los sistemas de microondas y, posteriormente, la tecnología satelital. El año 1970 fue determinante para la historia de los medios en Colombia por la inauguración de la Estación Terrena en la vereda de Aguas Calientes, municipio cundinamarqués de Chocontá, evento que se consagró en su momento como un hito de innovación. La tecnología satelital, también a cargo de Telecom, amplió la cobertura de telecomunicaciones a distintas regiones del país, fortaleció la creación de estaciones retransmisoras de televisión, reguladas por Inravisión, a lo largo de la década; y cumplió el objetivo de poner al país “en órbita” con el mundo.
[Te puede interesar: Las comunicaciones vía satélite]
No en vano la locución del documental de Norden, en voz de Carlos Muñoz, afirmaba que Telecom en Colombia era “ese requisito del progreso”. Telecom representó en el país el gran avance tecnológico de finales de siglo, presentándose como un símbolo de modernización nacional.
El sonido de los telégrafos, el movimiento acelerado en la imagen de zoom in a zoom out, las filas organizadas de operarias, el conjunto de voces de teleoperadoras, el cableado eléctrico como sistema nervioso, un paneo "al ritmo de la técnica”. Un sistema cuyas redes funcionan sin interrupción, la imagen del futuro en una película nacional.
¿Pero qué significaba entonces o ahora ser un país interconectado?
En 2003 la empresa que fuera símbolo del progreso fue liquidada bajo el decreto 1615, y aun después de dos décadas, más de mil exoperarias y exoperarios de la empresa mantienen disputas jurídicas por el reconocimiento de indemnizaciones y derechos pensionales que no fueron garantizadas al momento del cierre. Varias de las mujeres trabajadoras de la empresa eran madres cabeza de hogar.
Los últimos pisos del antiguo edificio de Telecom ubicado en el barrio Santafé y aún en pie, han funcionado en los últimos años como taller para artistas interdisciplinarios y un espacio para intervenciones artísticas. Entre ellas, la exposición colectiva Null en 2024 que reunió a un grupo de más de veinte artistas para reflexionar, con sus obras, sobre la ruina, la tecnología, la creación artística y las huellas del pasado en el espacio arquitectónico.
La reflexión sobre la tecnología, la pregunta por su obsolescencia, la irrupción de las grandes antenas satelitales en zonas rurales y las promesas de progreso en el territorio nacional han sido frecuentes en el campo del arte contemporáneo. En 2015, el colectivo La Decanatura, conformado por Elkin Calderón y Diego Piñeros, realizó una pieza audiovisual de doce minutos titulada Centro Espacial Satelital de Colombia. En ella convergen el paisaje rural del municipio de Chocontá, que rodea esas grandes antenas del también llamado Centro de Comunicaciones Espaciales de Colombia. Antenas como la que cierra el fragmento del documental de Norden.
Recordando a Jesús Martin Barbero, en su vigente ensayo De los medios a las mediaciones: la postura crítica del arte contemporáneo quizás consiste en la búsqueda de un extrañamiento frente al logos de producción cultural, instrumentalizado al servicio del establecimiento.
Por: Juliana Arana Toscano
